아주 특별한 인연

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프로필은 '세일러문 용어 해설집' 에서 가져왔습니다. 출처를 못 찾겠어서 걍 냅둡니다. 혹시라도 아시는 분은 덧글 남겨주세요.


사랑의 전사라는 말에 걸맞는 사랑스러움을 보여주는 세일러 비너스. 우사기보다 더욱 현실성 있고 평범한 소녀가 바로 이 미나코가 아닐까?

세일러 비너스의 캐릭터 특성

중학교 1학년 학생의 전형적인 케이스인 세일러 비너스. 내전사들 중에서는 우사기와 함께 바보스러움의 투톱을 자랑한다. 그러나 미나코는 우사기와는 달리 순수하지만은 않다. 본인도 Super 시리즈에서 자신은 순수하지만은 않다고 말한다. 물론 시청자가 보기에는 미나코 역시 또래의 평범한 중학생이다. 어떻게 보면 우사기의 세상사를 약간이나마 경험한 버전이라고 할 수도 있겠다. 한편 미나코는 외모부터가 사랑받는 중학생을 대변한다. 일본에서 신봉하다시피 동경하는 찰랑거리는 금발에 큰 눈, 주황색을 메인 색으로 하는 인형같은 이미지다. 캐릭터의 성격 역시 그 또래의 소녀답게, 아이돌 가수를 좋아하고, 배구부 동기를 좋아하고, 잘생긴 남자를 좋아하고, 친구들은 순수한 마음의 결정을 빼앗겼지만 본인은 빼앗겨보지 못한 데에 대해 순수하지 않은 것이 아닌가 하는 고민까지, 소녀다운 질투심만 보여준다면 흔히 볼 수 있는 착하지 않은 소녀 그 자체다. 세일러 마스와 주피터가 내전사들의 엄마와 언니같은 친구 역할을 담당한다면 우사기와 미나코는 상대적으로 어린 동생과 딸같은 역할을 담당한다. 금성(金星)을 수호성으로 하고 한자에서처름 금으로 된 체인을 주요 기술로 사용한다. 금성의 수호신인 비너스는 사랑의 여신으로 파워는 강하지 않지만 사랑스러움으로 유혹할 수 있다는 점을, 잠시간 묶어둘 수 있는 체인으로 표현한 것이 아닐까 한다.

현실적인, 일탈의 가능성이 엿보이는 소녀

미나코는 지구를 지키기 위해 자신을 희생한다는 대의적인 목적에 스스로를 납득시키는 여타의 외전사들과 순응하는 나머지 내전사들에 비해 자신의 꿈을 보다 우위에 놓는다. 마스와 비교한다면 마스는 자신의 꿈들을 전사로서의 책임보다 후위에 놓고 우선 접어두지만, 미나코는 Super 시리즈에서도 알 수 있듯이 배구부 활동을 다시 하려하고, 세일러 전사를 그만두고 싶어하며, 아이돌 가수가 되고자 오디션에 참가한다. 어떻게 보면 세일러 전사로서의 의무에서 일탈할 가능성이 가장 높은 캐릭터라고 하겠다. 미나코가 부른 스스로 선택한 파란 길, 우뚝 솟은 미래를 잊지 말라는 가사의 곡은 어쩌면 본인의 마음을 표현한 것이 아닐까? 어쩌면 이 소녀의 사랑은 그 누구를 향한 것이 아닌, 많은 것들로부터 사랑 받고 사랑을 주는 자기 자신을 향한 것일게다. 어떤 행동을 하기 전에 이것저것 따져보고 어떠한 일을 겪더라도 자신이 중요시하는 가치들을 우선하는, 아직 덜 여문 사춘기 소녀다움이 바로 세일러 비너스인 것이다.

세일러 비너스가 상징하는 것들

모두를 포용하고 지키기 위한 일반적으로 통용되는 사랑의 개념이 세일러 문이 상징하는 것이라면, 세일러 비너스의 사랑은 세일러 문의 그것과는 범위가 좁다. 미나코가 지구를 지키고 세일러 전사를 수행하는 것은 본인의 능동적인 의지가 반영된 것은 아니다. 물론 다른 세일러 전사들도 본인의 의지로 전사의 길을 걷는 것은 아니지만, 이들은 일단 전사가 된 이후에는 스스로의 희망, 꿈 같은 것들은 버리다시피 하고 전사로서의 의무를 최우선에 두고, 그 당위성을 내가 살아가는 소중한 일상을 지키기 위해, 혹은 너와 함께하는 이 세상을 지키기 위해, 와 같은 이유로 당위성을 부여한다. 그러나 미나코의 사랑은 이들과는 달리 자기 자신의 꿈을 위해 전사를 포기할 수 있는, 또한 그 근원은 자기 자신을 우선에 두는, 스스로를 향한 사랑이다. 비너스가 전사로서 지키고 싶은 것은 누군가와 함께할 수 있는 일상이 아니라 자기 자신이 사랑하는 일상이다. 이러한 사춘기 소녀다운 이기적인(?) 사랑은 비너스의 한결같음을 나타내는 점이자, 주인공과 유일하게 차이를 보이는 점이며 주인공일 수 없는 이유이다.

IV. Super 시리즈의 연출 및 작화

ㆍ 작화

보다 용이한 고찰을 위해 다음과 같이 비슷한 류의 그림체끼리 모아보았다. 작화를 누가 담당했는지에 따라 구분한 것이 아니라, 단지 본인의 시각에서 보았을 때 비슷한 것들끼리 묶었다. 즉, 아래는 유형화를 위해 모은 것이지, 작화 담당자에 따라 구별한 것은 아니다.

※ 그림체별로 가장 구별이 잘 가는 캐릭터가 하루카이기 때문에 하루카를 주로 캡쳐했다.

1. 호빵맨형

아마도 이 유형은 세일러문 시리즈를 시청하는 사람들이라면 가장 싫어하는 그림체일지도 모르겠다. 본인 역시 이 그림체를 가장 싫어한다. (좋아하지 않는 것이 아니라 싫어한다.) 이 그림체의 특징을 꼽아보자면 빵빵한 얼굴, 굵다란 몸매, 반쯤 감은 듯한 꺼벙한 눈 정도가 되겠다. 어떤 각도에서 어떤 모습으로 어떤 표정을 짓고 있어도 장면이 예쁘게 나오지 않는다. 101화나 108화처럼 극적이거나 분위기 있는 에피소드에서 이러한 그림체의 난감함은 더욱 피부에 와닿는다. 요즘 말로 치자면 '작화붕괴.' 수준이라고 할 수 있겠는데, 그렇게 부르기에는 무려 6편이나 이 그림체이기 때문에 작화 붕괴보다는 아예 이 에피소드들을 담당한 작화 담당자에 문제가 있다고 보는 편이 더 이치에 맞는 건지도 모른다.

2. 소년형

이 에피소드들의 특징은 그림체가 소년스럽다는 점이다. 내전사들은 굉장히 동그랗고 귀엽게 그려져 있으며, 상대적으로 성숙한 역할을 맡고 있는 외전사들은 길쭉길쭉하다. 특히 하루카의 경우 119화의 컷씬에서 알 수 있는 것처럼 어깨가 떡 벌어진, 매우 남성스럽게 그려졌다. 그리고 표정이 굉장히 격하다는 특징도 가지고 있다.

3. 순정만화형

이 유형의 에피소드들은 덜 익은 순정만화의 그림체와 비슷하다. 넓다란 어깨, 잘록한 허리, 샤프한 턱선, 날카로운 눈매 등의 특징을 보이고 있다. 개인적으로는 그리 선호하지 않는 그림 유형이다.

4. 베르사유의 장미형

베르사유의 장미를 기억하는가. 그 시절을 돌이켜보자면 얼굴의 반을 눈이 차지하고 속눈썹이 쉽게 눈에 띠며, 매우 마른 체격을 가지는 캐릭터들이 대부분이다. 사실 이 베르사유의 장미 유형은 올드형에서 눈만 커진 형태라고 보면 된다. 고전적인 느낌이 물씬 풍기기도 하는 그림 유형이다.

5. 소프트형

개인적으로 가장 선호하는 그림체다. 95화는 이 유형의 그림체와는 느낌이 조금 다르지만 과도기의 에피소드라 생각해서 같은 유형에 집어넣었다. 이 유형의 그림은 상당히 부드러워 보이면서도 그림 자체가 꽃돌이/꽃순이처럼 보여서 눈을 즐겁게 한다. 위의 유형에서 다소 남성적으로 그려졌던 하루카도 이 유형의 에피소드에서는 부드러운 미소년 이미지로 그려졌다. 어깨 넓이도 하루카가 본래 여자라는 점을 반영해서 적당히 조정해 주어서 훨씬 '만화다운(다소 비현실적인 모두의 로망과 같은 느낌.)' 자연스러움을 보여준다.

6. 무소속형

이 유형에는 위의 어떤 유형에도 속하지 않는 그림체들을 모아놓았다. 92화의 경우는 Super 시리즈를 통틀어 원작과 가장 유사한 작화를 보여준다. (하루카의 경우.) 104화는 굳이 유형으로 꼽자면 올드형에 가까운데 올드형처럼 날카로운 눈매나 샤프함은 보이지 않아서 따로 분류했다. 107화도 굳이 넣자면 베르사유의 장미형에 가까운데 그 유형의 그림들보다는 좀 더 오래된 애니메이션(디어브라더 같은 류.) 느낌을 갖고 있어서 유형에 소속시키지 않았다. 115화는 Stars 의 그림체였던 것으로 기억한다. 이 그림체는 굳이 분류하자면 소프트형의 둥그런 얼굴화(눈 크기도 커짐.)라고 보면 되겠다.

(작화만으로) 본인에게 있어서 최악의 유형은 호빵맨형이며 최고의 유형은 소프트형이다. 그리고 작화에 있어서 최고의 에피소드를 꼽아보라고 한다면 단연코 104화와 110화, 97화(여기서는 하루카보다 미치루의 작화가 훨씬 낫다.)를 꼽고 싶다.